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丁香婷婷六月综合缴清_

来源: 南方日报网络版     时间:2019-11-09 22:04:54

丁香婷婷六月综合缴清

克里斯托弗·诺兰:电影第一盗梦人

克里斯托弗·诺兰刚过四十不惑,迄今为止执导过7部剧情长片,也绝称不上多产,但他如今却已是好莱坞乃至世界影坛中生代导演中的翘楚

7部作品的票房总额已超过了22亿美元,平均每部作品的票房超过3亿美元

诺兰的作品往往能兼顾艺术性与商业性,诺兰仿佛是电影世界中的盗梦人

你小时候看电影吗?当时有什么特别喜欢的电影或电影人?诺兰:我小时候看了很多电影

最早是乔治·卢卡斯执导的《星球大战》,它于1977年上映,那时我才七岁

它给我留下了深刻的印象

《星战》的规模极为壮大,它创造了很多个世界,甚至还有一个完全不同的星系,给观众们带来了完全不同的体验

当时还有重映库布里克的《2001漫游太空》,我在巨幕上看了这部片子,觉得非常刺激

我不记得以前我对片中哪些方面感兴趣,哪里难以捉摸或看不太懂(笑);我只记得飞船,别样的世界,被带到其他的维度

这些经验对我来说非常了不得

你第一次尝试制作电影是什么时候?诺兰:刚开始看电影那会儿,我就用我爸的超级8mm摄像机拍些小规模战争电影

《星战》后我只拍太空电影

大约12或13岁时,我才开始觉得控制电影的应该是导演,我用超级8mm摄影机做的事就是在导演

那时我只会拍摄图像,把它们放在一起而已

我还记得雷德利·斯科特的《银翼杀手》令我大为震撼,他拍的《异形》我也很喜欢

这两部片子天差地别,演员和故事都完全不一样,可背后的想法是一样的

这就是我关心的东西,我关心导演的想法,导演如何控制电影

电影的创意不可言说,也至关重要,要凭借自己去感觉

因为起步时没人会拿剧本给你拍,为了能导演片子,我就自己写剧本

后来我也喜欢上写作了

你想成为电影人,你的父母作何反应?这个梦想似乎遥不可及,很多年轻电影人都曾因此而发愁

诺兰:我倒没有,我的父母都很支持我

我爸是广告创意总监,我妈是英语老师

我对创意的兴趣让他们很开心,他们还把相机借给我,结果我把相机搞坏了(笑)

我把相机绑到车的底盘,相机落下来砸坏了,让我爸不太高兴

考虑到当时我年纪幼小,爸妈肯把昂贵的Super 8摄影机借给我,真是太慷慨了!他们非常,非常鼓励我,某年他们的圣诞节礼物是一台基本款的Editola剪辑机,我可以用它剪接胶片,制作电影

他们真是太支持我了

你上大学时有主修跟电影相关的课程么,还是在闲暇时做电影?诺兰:不,我在伦敦大学学院主修英语文学,那里有个电影学会,我的妻子兼制片人和我参加了那个学会,还做了两三年的管理

这个环境非常有意思,因为他们有16mm设备,还有视频设备,其实更接近于电视学会

学会位于伦敦布卢姆斯伯里剧院的地下一层,我们在那儿为学生们放映35mm电影,用赚到的钱支付学会的运行费与16mm电影的制作费

所以,我没念任何关于电影的课程——我参与的事情是完全由学生操作的,我们力所能及的,我认为这挺好玩

只要能用设备,遇见其他志同道合的人就成

比起就读于电影院校,你认为自学有什么好处?诺兰:自学就意味着能够以最原始的方式去了解关于拍电影的一切

我对拍电影的每个方面都兴趣十足,因为在我自己的电影里我总是喜欢包办许多事,从同期录音到录音棚的补录,再到剪辑、配乐

想到我能成为依然使用Steenbeck平板车来进行影片剪辑的最后一代,一种幸运之感就油然而生

这对于我对全片的整体掌控起到了很大作用

所有的这些都意味着我所做的一切都是出于满满的激情与好奇心

要知道,兴趣是最好的老师

你是个忠实的侦探小说迷,而这些小说中往往包含着闪回等错位时间的叙述手法

这是你电影中非线性叙事的灵感来源吗?诺兰:好吧,我的确受过那些作品很大的影响

在我16岁的时候我读了Graham Swift的小说Waterland,那是在平行时间轴上叙述的让人难以置信的事情,而且讲述的故事尽管发生在不同的空间维度里却连贯到极致

大约在同一时间,Alan Parker’s的The Wall也给我留下了深刻印象

那纯粹是运用想像力完成了一件相似的事情;就是回忆和梦境的交错一类的手法

Nicolas Roeg’s的The Man Who Fell to Earth和Performance也有着其独特的影响力

它们深深地印在我的脑海里,就像许多犯罪小说——James Ellroy, Jim Thompson——给我的深远的印象那样

后来不知怎么的,我在电影上映之前找到了Pulp Fiction(低俗小说)的剧本,并完全被Tarantino(昆汀)的所作所为所吸引

打相遇时起,你妻子在你所有作品中都发挥了非常重要的作用

你们是怎么邂逅的?是因为电影而结缘的吗?诺兰:我们是在大学第一天相遇的

我们住在同一栋宿舍楼,在社交时认识

我想进入电影业,也在拍电影,便找她参加电影学会,而她接管并且运营这个协会

大学毕业后,她进入电影业,为Working Titles工作

同一场景你不喜欢拍很多次,你只在动作场景安排故事板,你不用镜头列表,而且大场面都只用一台摄影机

当没有这么多镜头的选择时,你如何剪辑?诺兰:其实我大部分的作品,剧本都是平行性的动作场景或者只是镜头角度的转换而已,即使是在非线性叙事中

如果你留意我《蝙蝠侠》系列影片中最后的大场面拍摄,都是横切的平行剪辑

这就意味着,虽然你拍得很简洁,但你在剪辑时有大量的镜头可供选择,这就避免了在拍摄时一个场景要拍好几遍

你也可以随意跳转时间,或是转换地点,素材有的是

我的初衷是不想让拍摄过程更加复杂化

这样的意思是你可以剪辑得更快吗?诺兰:像对于《记忆碎片》这样的电影,我总会挑出几天的时间来对每天拍摄的样片进行剪辑

每天大概能剪出成片的三十分钟

而在剪辑《蝙蝠侠:黑暗骑士崛起》时,对于十周的拍摄样片,我就必须一天剪三天的量

每天完成一个小时或者一个半小时的成片

仅仅坐在那儿盯着所有的样片已经够累了,况且我还有大批大批的镜头,即使是在拍摄时已经尽量减少镜头数了,但最终的数量还是令人头疼

但尽管如此,我还是得缩小剪辑时间来更好得掌控全片

我有一个非常好的剪辑师——李·史密斯

他参与了我们的全程拍摄

如果你想要坐在那里,回想拍摄时的一切,并第一时间找到想要的素材,那么你必须挤出时间做这些

为什么你喜欢用一台摄影机进行拍摄?诺兰:动作场景我会用多台摄影机,但对于所有戏剧性的场景,我只用一台摄影机

喜欢用一台摄影机拍摄是因为每一个镜头我都能看在眼里,而不会像用多台摄影机时不断分心,去想其他镜头会是什么样的

我每天晚上都会观看样片,如果你总是使用多台摄影机进行拍摄,那么你就会有大量的镜头,这样在剪辑时就会十分棘手,也十分耗费时间

不用故事板和镜头列表,你要如何记录这一切?诺兰:用我的大脑

我一直都是用大脑来创造场景

每天晚上躺在床上,我都会在脑海里剪辑着每一幕场景,一直剪到影片结束

看样片时,导演理应在脑海中记住每个镜头,这之前是每位导演都会做的,但现在不一定了

如果你记住的话,那么你就能在脑海里剪辑影片,这样当坐在剪辑室时,下一步该怎么做你就心知肚明了

我会告诉我的剪辑师:“这个镜头我们还有个不同角度的

”并告诉他在哪儿能找到

你提到你来自“独立电影”(独立制作)的世界

你是怎么拍出第一部长片《追随》的?是什么促使你来到好莱坞?诺兰:《跟随》是我们与一群朋友合拍的16mm黑白电影

我自掏腰包,每周大约拍摄10分钟的录像,很多个星期六我们都在拍摄,持续了一年多,只拍了一两个镜次,最后做出了70分钟的电影

剪辑花了整整一年才完成

我为剪辑收尾时,艾玛搬到洛杉矶为Working Titles工作

北美有很多特别棒的电影节,我又有美国公民身份,就想来美国把第一部作品带进电影节巡回

搬到美国后,我做审稿,艾玛则在Working Title,我们开始把电影送到电影节,最后被旧金山电影节接受了,这就是我们的起步

我们通过Zeitgeist公司发行这部电影,把片子从旧金山带到多伦多再到诗兰丹斯

同时,我在写《记忆碎片》的剧本——这一点非常重要,因为很多时候,如果你得到了一点关注,在电影节上有了一点小成功,人们就会问,“好了,接下来你想干啥?”麻烦的是,如果你没有什么具体的事情,就没法好好利用时机

我已经写好剧本,就说,“我接下来就要做这个

”现在,你懂得无论投资规模大小,电影制作就是电影制作

但《记忆碎片》是你首次拥有数百万美元的预算,肯定会有所不同吧?诺兰:很大的不同

人们常问《蝙蝠侠》是不是我的转折点,然而,我职业生涯最大的转折点是从《跟随》到《记忆碎片》

从与朋友合作,自掏腰包,耗费我们的时间和精力,到别人出上百万给我们花,有了齐全的剧组,卡车,拖车等等,这是大不相同的

就算以好莱坞标准来看,它是一部非常小的电影——总成本加上融资才350万或者400万美元——但我感觉它是绝对的大制作,给我们的压力也极大

为了便于管理,拍摄只花了25天半;然后就是另外一种压力了——我们必须在五周内剪辑好电影——这不符合DGA(美国导演工会)规定,我们没有得到DGA卡

所以,这个情况相当疯狂,压力非常沉重

但艾玛跟我在一起,约翰也在我身边担任制片助理,这无疑很有好处

执行制片人是亚伦·莱德,他曾是艾玛在Working Title的同事;他是一位了不起的朋友,他从我身上带走一切压力,并帮我度过那段煎熬

你和弟弟乔纳森总是很亲密?诺兰:我们的关系相当亲密

不过他比我小六岁,我们经历的阶段不同

在不同的时间段,我们分离,相聚,如此往复

我很早就去拉拢他,因为我看得出他是个多么伟大的作家,我叫他工作,把他拖到好莱坞,他做得出奇的好,真是棒极了

能与他密切合作是极好的

但是,我们一直都有分歧——兄弟们都这样,可能也算是手足之乐吧

然而,我们在创意上的分歧总是源于十分的真诚,所以这种分歧也很好解决

当你与富有才华的人共事时,如果你们意见相左,最后,你要不发现自己真正想要什么,要不醒悟他们是对的,然后自己改变

这会让你把事做的更好

所以这是一件非常,非常有成效的事情

可是他非常忙碌——我现在打电话都找不到他了!(笑)扎根于现实?诺兰:扎根于现实——扎根于增强的真实,扎根于杰里·布鲁克海默式动作电影的真实

我们也要做到这一点

为什么我喜欢超人?因为纽约感觉起来就像纽约,更确切地说,大都会与纽约相仿;大都市就像一个你认得出的城市——除了有个在街上乱飞的家伙

“我觉得《超人》拍得很不错,所以蝙蝠侠也要这么拍

首先是寻找强有力的演员阵容,”老版《超人》的演员包括马龙·白兰度及格伦·福特(饰超人之父)等人,阵容相当豪华

我们则以克里斯蒂安·贝尔为中心选角,加上迈克尔·凯恩爵士,加里·奥德曼,摩根·弗里曼和汤姆·威尔金森

这个阵容梦幻到令人难以置信

在那个时候,你是怎么想的“我要拍好几部”?诺兰:不,从没想过

我只签了一部电影

第一次与编剧大卫·高耶讨论项目时,我们说,“要是这个片子成功了......”大家脑子里都是三部曲,后来我猜他们大概放弃了这个念头,因为他们把第三部一分为二

(笑)当时黑客帝国那帮人在拍续集,到处都是三部曲,“什么是三部曲?”我们不想回答这个问题

私下里,有人开始隐约考虑第二部和第三部要朝什么方向发展,我马上制止了他们,我想,“你得把一切都放进一部电影里,努力做出一部伟大的电影,因为你可能不会再有机会了

”这部片子要是成功了,我们就可以考虑续集

然后,我们能按照公众对电影的观感成长并适应,而不是未雨绸缪,提前五六年就计划

我们从片厂处得到了时间,慢慢铺就电影,所以第一部和第二部之间隔了三年,第二部和第三部之间又隔了四年

令人惊讶的是,在拍摄蝙蝠侠系列电影的短暂间隔中,你还拍了《致命魔术》和《盗梦空间》

你想做那些项目是不是已经很久了?诺兰:是啊

如果你真的想成长,培育那些已经被人所知的系列,我觉得立项后找片厂去开拓会有点难,因为他们有着时间压力,但这并不意味着你需要投入全部的时间

因为你还需要抛出想法,讨论,做别的事,回想一切,寻找对的感觉,这都需要时间

讽刺的是,我认为制定连贯的三部曲非常有价值,这样你会真正懂得观众对每部电影的感觉,再带着这种认识使下一步故事前进

你是怎么参与《星际穿越》的?你希望通过它来传达什么呢?诺兰:这个项目最初是由琳达·奥布斯特开发的

她与基普·索恩,加州理工学院的一位天体物理学家是很好的朋友,他们想拍一部来源于真实世界科学的科幻电影

最初他们在派拉蒙与史蒂芬·斯皮尔伯格企划电影,并请来我弟写剧本

不管我们是否共事,我和我弟都无所不谈,所以过去四年里我一直有听他讲起这份工作,我真心觉得这机会难得:既可以讲述人与人之间的亲密联系,又可以将人与宇宙做对比

一听说有机会参与,我就毫不犹豫投身进去

这个机会太少见了,你不仅要在情感和故事规模之间取得平衡,还要注意整个故事的庞大规模

你不能取悦所有人......诺兰:作为一个电影人,你要知道,无论事情看起来多么积极,你总会看到不好的评论,你总会注意到某些人喜欢的正是某些人讨厌的,所以你不能采取相应的措施

我觉得只要去做你相信的事就好

似乎除了克里斯托弗·诺兰的电影,大片厂推出的其他影片都是续集,翻拍或改编

为何原创电影不好拍呢?诺兰:因为电影就是生意,必须要有人买单——它们是昂贵的集体努力

不可避免的是,电影业会经历倾向特定娱乐类型的循环,有时偏向原创,有时偏向系列

我两种都拍过,拍得都很开心,所以我不会批评任何一方

我认为制作原创电影一直都是挑战

我们现在处于这样的业务时代——我不想把片厂个性化,因为它不是任何一个人的错——大电影,或大片的概念愈发趋向已知的知识产权,比如书或漫画人物这类已被人所知的东西

这种趋势会随着时间而改变,自生自灭,但现在它吸引了最多的投资

我发现,片厂永远接受创新性和新颖性

他们有责任去接触更广泛的观众,为电影买单,没人比片厂的管理者更理解人们多想在电影中看到新的,原创的娱乐,他们对此有非常充分的理解,要在正确的时间,寻找到正确的可以组合的事物

走运的是,在《蝙蝠侠:黑暗骑士》大获成功之后,我们做了《盗梦空间》,他们非常信任我,而且我说服了莱昂纳多,他的观众分量特别重

因此,电影是正确的时间,正确的地方,正确的原创想法的组合

单纯为了“原创”而原创永远无法讨好任何地方的任何人

有几个简单的问题:首先,你真的没有电邮或手机吗?诺兰:真的

怎么可能?做出这么高技术东西的人居然没有最基本的....诺兰:嗯,我从不用电子邮件,因为我觉得它对我没有任何帮助

我不想被手机烦

俗话说,“在纽约,你离老鼠永远只有不到两步远”——我离手机也从不会超过两步远

踩点时我身边有10个人,每个人都有手机,所以人们要联系我很方便

我刚入行时,没多少人有手机,我也没有,我从没为手机操过心

而且我运气比较好,一直在工作,若需要时身边总会有人拍我的肩膀,递给我电话

其实我真的不喜欢手机,因为没有手机,我就有了时间去思考

你懂,一旦有了智能手机,只要有10分钟的空闲,你就会开始玩手机

你最喜欢电影制作过程的哪个部分?前期制作,制作,后期制作,还是别的?诺兰:整个过程我都喜欢,我很中意它的多样性

如果一定要选,那就混音吧——我认为这是最好玩的

十多年来你一直在拍大预算的片场电影

你还会拍那种耗资900万美元,由表演驱动,没有特效的独立电影吗,就像《记忆碎片》那样?诺兰:绝对会

对我来说,电影其实就是故事

至于“无特效”,在《星际穿越》中只有600个特效镜头,这比圣丹斯电影节上一半的电影都要少得多!至于“由表演驱动,”我不认为可以拍得出比《星际穿越》更由情感驱动的电影,因为表演就是一切

所以,对我来说,这只跟讲故事需要什么样的规模有关

我当然不是由故事的规模驱动的,而是由故事本身对我的吸引力所驱动的

这种力量可能很小,也可能很大

选择用胶片而非数字呈现一部电影,到底有什么不同?诺兰:如果电影人偏爱用胶片表现电影,自然会有区别

这是极为重要的

没有任何人告诉他们必须以数字表现电影,而不是用胶片

这就是基本原则

这一点很重要,如果电影人说它重要,它就是非常重要的

为什么这对你很重要?诺兰:为什么对我很重要?因为如果投影得当,胶片的色彩还原相当好,分辨率也更高

我认为人们每当想到胶片投影,都会想到那种很糟糕的投影

不过最优质的电影投影,对我的眼睛来说——即使在技术层面来说——都会超过任何数字投影

我认为,随着行业利益标准化,很明显数字变成了一种功能强大,利于保持品质一致的后勤工具

但我不认为我们需要标准化

是的,数字的确便宜

但音乐行业没有标准化

其他行业也没有标准化

要知道,百老汇戏剧更没有标准化——你建立你所需要的现场,配置你想要的剧院

这部电影(《星际穿越》)我们就做得很成功,我们走进剧院,在放映室装上投影仪,然后说,“这部片子就这么放吧”

无论是在中国大剧院放映70mm,还是在全景电影圆顶剧院或其他地方放映70mm——屏幕的效果都好到令人难以置信

人们认为使用“胶片”是出自老式的心态,事实却并非如此

我们只是在某个可以做出特别事情的地方为观众上演了一出戏剧

是的,这么做的确要花钱,可既然做得到,又何乐而不为?如果片子的盈利可以支付这项费用,为什么不呢?我知道你不喜欢过多谈论自己,但我可以问一个不那么私人的问题吗?不拍电影时你喜欢干什么?诺兰:我喜欢与我的孩子呆在一起,真的

我不打高尔夫,也不游泳

如果可以选择的话,你希望你的未来像那位电影人一样?诺兰:嗯,这个世界上有许多伟大的电影人

我很愿意像某些伟大的电影人一样工作到晚年——比如约翰·休斯顿

我认为斯坦利·库布里克很厉害,只要他想,他就能在片厂系统内拍摄非常个人化的电影,我想这是大多数电影人渴望的

史蒂芬·斯皮尔伯格一直保持自我呆在电影的最前线,这多么了不起啊!还有克林特·伊斯特伍德!我认为,很多电影人现在拍的片子还是跟他们拍的第一部大热片一样有趣

不断努力做出优秀的作品就是我终极的追求

多年以后,当人们回顾这个时代,你希望他们如何评论克里斯托弗·诺兰的电影?诺兰:(停顿了几秒钟思考)我希望他们说我的电影总是雄心勃勃,总是带着真诚,为了实现这份雄心而努力

我就这点希望

至于电影的好坏,我当然希望人们喜欢它们(笑)——不过老实讲,那真的说不准

END获奖记录编辑奥斯卡金像奖2011第83届最佳原创剧本盗梦空间(提名)2011第83届最佳影片盗梦空间(提名)2002第74届最佳原创剧本记忆碎片(提名)金球奖2011第68届最佳编剧盗梦空间(提名)2011第68届最佳导演盗梦空间(提名)2002第59届最佳编剧记忆碎片(提名)英国电影学院奖2011第64届最佳原创剧本盗梦空间(提名)2011第64届最佳影片盗梦空间(提名)2011第64届最佳导演盗梦空间(提名)土星奖2013第39届最佳导演黑暗骑士崛起(提名)2011第37届最佳编剧盗梦空间(获奖)2011第37届最佳导演盗梦空间(获奖)2009第35届最佳导演黑暗骑士(提名)2009第35届最佳编剧黑暗骑士(获奖)2006第32届最佳导演蝙蝠侠:开战时刻(提名)2006第32届最佳编剧蝙蝠侠:开战时刻(获奖)作品年表编辑导演作品上映日期中文片名英文片名备注2014.11.07星际穿越/ 星际Interstellar兼任编剧、制片人2012.07.20蝙蝠侠:黑暗骑士崛起The Dark Knight Rises兼任编剧2010.07.16盗梦空间/ 奠基Inception兼任编剧2008.07.18蝙蝠侠:黑暗骑士The Dark Knight兼任编剧2006.10.20致命魔术The Prestige兼任编剧2005.06.15蝙蝠侠:开战时刻/ 侠影之谜Batman Begins兼任编剧2002.05.04白夜追凶/ 失眠症Insomnia2000.10.11记忆碎片Memento兼任编剧1999.04.02追随Following兼任编剧、剪辑、摄影、制片人1997蚁蛉Doodlebug兼任编剧、剪辑、摄影1996盗窃罪Larceny兼任编剧1989塔兰台拉Tarantella兼任编剧制片作品注:不包括诺兰执导作品上映日期中文片名外文片名备注2014.04.18超验骇客/ 超越Transcendence2013.06.13超人:钢铁之躯Man of Steel兼任编剧纪录片时间片名备注2012肩并肩基努·李维斯担任制片人Side by Side2011Exploring The Tree of Life《生命之树》制作纪录片2005蝙蝠侠:重装出发《蝙蝠侠:开战时刻》蓝光花絮Batman: The Journey Begins2005蝙蝠侠:未来之路《蝙蝠侠:开战时刻》蓝光花絮,冰岛外景Batman Begins: Path to Discovery2002180°:克里斯托弗诺兰对话艾尔帕西诺《白夜追凶》花絮180°: Christopher Nolan Interviews Al Pacino2001Anatomy of a Scene-Mementosundance channel节目,《记忆碎片》蓝光花絮颁奖礼时间颁奖礼2009第66届金球奖颁奖典礼20022002 MTV Movie Award20022002年独立精神奖颁奖礼




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